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业内动态
汉字间架结构九十二法
发布时间:2015-03-08        浏览次数:85        返回列表
 一﹑重心平稳 
重心平稳,就是要将字写得平正、均衡,把整个字稳定在支撑点上,不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分,而大部分则是不对称形,在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
(一)左右对称 
这类字左右两部分几乎完全相同,以平分线为中轴对折,可以重叠。 
1、中平水未幸常 
这类字主笔是正中的长竖或竖钩,书写时把主笔定在中心不偏不斜,支撑点对正中心。 
2、大天父谷爽 
这类字撇捺为主笔,书写时把撇捺的交点落在中心,撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 
3、伞全金余舍 
这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 
4、只贝共具典 
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字,重心在两支点正中,书写时两个交点落地要齐平,切勿一高一低。 
5、王皿亚旦豆 
这类字主笔是下部托底的长横,要把长横的中点落在中心位置,左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 
6、六立亩言容赛 
这类字上部有点,须把与在中心位置,下部的中心要与上点对齐。 
7、英茶幕 
这类字为上下或上中下结构,书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 
(二)、左右不对称 
这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大,有的左长右短,有的主笔不位于字的中心,左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构,调整安排。 
1、巧吟珍晓峰魄 
这类字左部偏旁短小,书写时要将左偏旁写在中部偏上位置,否则重心则不平稳。 
2、加仁扫阳杠徊 
这类字右部偏旁短小,书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 
3、红细初叔取甜 
这类字写时不仅要使右部居中而靠下,同时下部左右要齐平,该字重心方稳。 
4、却即邮部新断 
这类字书写时要左高右低,以悬针竖收笔,切不可上下齐平。 
5、厅床房居病虎 
这类字为左上包右下,左部为竖撇,书写时横短撇长,被包部分稍向右外拓,以使左右对称,重心平稳。 
6、习司可句匈 
这类字右上包左下,横折钩是主笔,竖直且长,被包部分稍向左移,以期左右平衡 
二、疏密匀称 
汉字有简有繁,笔画有多有少,多者一、二十画,少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白,使每个笔画间的距离疏密合理,相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤,笔画少的字宽松而不单薄。 
1、三与专目直重 
川世也则曲删 
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画,书写时须使这些笔画之间的距离基本相等,所谓布白均匀,这样结构也就匀称了。 
2、力夕歹乃戈多 
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置,其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。 
3、开四血勿 
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉,那么这个笔画就应被那几个笔画等分,使结构匀称。 
三、呼应连贯 
楷书虽然每一笔画各有起止,但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写,做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法,使笔画部分间呼应顾盼,生动活泼,融为一体。
(一)点画呼应 
九 小 少 方 心 火 
这类字书写时要笔顺正确,上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。 
(二)偏旁呼应 
对于合体字,更要注意各部分间的呼应,以使结构紧凑而不松散,依存而不分离。 
1、相向 
切 幼 汤 约 妙 欲 
左右笔画面对面相,称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让,向而不犯。 
2、相背 
北 兆 孔 犯 肥 驰 
左右笔画朝相反方向伸展,称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应,使左右两部分背而不离,脉胳贯通。 
四、参差变化 
一个字中如果有两个及以上相同笔画,则须有长短、轻重、正斜、俯仰,收放等变化;如果有两个及以上部分相同组成的字,则应分清主次,有大小、强弱、收放之变化,力戒雷同,以达到参差错落,变化有致。 
(一)笔画变化 
1、点的变化 
小 尽 心 江 兴 点 
这类字书写时要注意点画形态,笔法到位,相互间呼应顾盼。 
2、横的变化 
上 土 士 三 言 奉 
这类字中均有两个及以上横画,书写时要长短不一,俯仰有变。一般来说,一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势,只是俯度略有别。短横在字中的位置不同,其形态也稍有差别,在字上部为仰横,在字中部为平横,在字下部为俯横。 
3、竖的变化 
非 种 业 柳 惭 
这类字中均有两个及以上竖画,书写时形态有变,长短不一。一般两竖并存时,左短右长,左用垂露竖,右用悬针竖;三竖并存时,中竖最短,右竖最长用悬针,要写得挺拔修长。 
4、撇的变化 
夕 行 形 友 及 象 
这类字中有两个及以上撇画,撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时,上撇稍短平,下撇从上撇腹部起笔,较长弯;撇画左右搭配时,左上部的撇长而直,右下部的撇短而弯。 
5、捺的变化 
从 双 这 迟 类 餐 
这类字中捺画在左右重复,即把左偏旁的捺写成长点;捺画在上下重复,主捺保留不变,次捺写成长点。 
6、钩的变化 
冗 冠 觉 党 
这类字中上下同时有钩,上钩呈俯势,书写时收,下钩为仰势,书写时伸长,以包住上钩。 
(二)结构变化 
在汉字中有部分字上下、左右结构相同,书写时要在不变中求变。 
1、相重 
吕 圭 昌 多 炎 哥 
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体. 
2、相并 
林 羽 朋 弱 兢 
这类字左右同形,书写时左部分宜窄小,右部略宽长,左收右展。 
3、相堆 
品 晶 众 森 磊 淼 
这类字三个部分相同,重叠组合在一起,书写时要使三个部分上让下,左让右,三个部分既是一个整体相互照应,又相对独立,各具姿态。 
五、因字赋形 
汉字本身并不都是正方形,有其自身的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出:“字之长短、大小、斜正、疏密,疏能一之?”因此写字不可强求一律方正,要因字赋形。唯有如此,才能使字写得美观整齐,神态各异。 
1、方正 
田 正 里 同 国 画 
这类字以平正结构为主,呈方形。书写时要端正,平直,点画均匀。 
2、偏斜 
飞 戈 毛 夕 勿 母 
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画,形成偏斜之势。书写时要顺其体势,斜中求稳。 
3、短小 
口 日 四 血 
这类字要么笔画少,字形小,书写时要小中见大,使笔画宽绰丰满;要么横长竖短,呈扁形,书写时横向笔画要长,竖向笔画短而排列均匀。 
4、瘦长 
月 目 耳 身 骨 
这类字呈长形,横短竖长。书写时体势要修长,横向笔画排列均匀,且上紧下松。竖向笔画虽长,但要防止写得过窄而使之干枯。 
5、肥大 
翻 藏 臻 繁 叠 赢 
这类字笔画繁多,层层累积,字形较大。书写时笔画要轻细,注意笔画间的争占容让,避密就疏,做到左紧右松,上紧下松,内紧外松,使其密而不挤,大而不散。 

汉字间架结构九十二法——清代黄自元 
(1)上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 
(2)下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 
(3)以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即 
(4)以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读 
(5)有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安 
(6)有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午 
(7)勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛 
(8)勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿 
(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙 
(10)横长撇短;如:右、有、灰 
(11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱 
(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集 
(13)横长竖短。如:十、上、下、士 
(14)横短竖长。如:才、斗、丰、井 
(15)上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚 
(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固 
(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦 
(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修 
(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然 
(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉 
(21)由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾 
(22)由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树 
(23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留 
(24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、累 
(25)左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻 
(26)右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细 
(27)外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器 
(28)内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿 
(29)斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也 
(30)平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦 
(31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又 
(32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或 
(33)横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志 
(34)伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛 
(35)承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文 
(36)屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉 
(37)马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马 
(38)上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、 
(39)下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰 
(40)有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍 
(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森 
(42)上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔 
(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅 
(44)以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐 
(45)纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气 
(46)横腕笔,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛 
(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底 
(48)有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。如:友、及、反、皮 
(49)连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形 
(50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、流、海 
(51)以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹 
(52)以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖 
(53)以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘 
(54)以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰 
(55)以中间为主的字,中部应大。如:掷、番; 
(56)以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡 
(57)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走 
(58)土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考 
(59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨 
(60)结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠 
(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾 
(62)当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单 
(63)字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力; 
(64)字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王 
(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝; 
(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四 
(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命; 
(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷 
(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止 
(70)虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜 
(71)笔画少的字,要写的丰满些;如:上、下、千、小 
(72)笔画多的字,要写的均匀。如:赢、鼎 
(73)堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森 
(74)积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡 
(75)下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、由 
(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭 
(77)走之上的字,应上略大而下稍小。如:远、还、逮 
(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。莫、矣、矢、契 
(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行 
(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳 
(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、宥 
(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu) 
(83)从“卩”的字,以此为标准;如:印、叩、却 
(84)从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻 
(85)从“阜”(左阝)的字,以此为标准。如:阪、陔 
(86)从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳 
(87)从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察 
(88)从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚 
(89)从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、豪 
(90)从“亻”的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休 
(91)从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很 
(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包
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